FeKK SLO

Letos je izrazita tudi produkcija eksperimentalnih filmov, ki so tudi edini segment, kjer je prisotna neodvisna produkcija: pravzaprav eden ključnih delov, ki pomaga misliti film in uporabo novih medijev ter ogromnega arhiva, kot je internet, za ustvarjalno in kritično rabo. Če je v šestdesetih osmička osvobodila gibanje kamere in če so korekcija slike, dvojne ekspozicije, poigravanje z video signalom in montažnimi programi osvobodili podobo, zajeto s kamero, potem ustvarjanje filma s pomočjo internetnega arhiva ali uporabe določenih aplikacij film – oz. filmsko ustvarjanje! – osvobaja ravno njegove ključne komponente: kamere oz. same snemalne naprave. Snemalna naprava kot način odbiranja oz. uokvirjanja podobe se preseli v sam montažni program oz. v predhodno zajemanje zaslona. Pri tem kritična točka seveda ostaja vir oz. izvor podobe. Kot je v navadi, nekatere eksperimentalne tehnike prevzemajo tudi profesionalne produkcije, ki jih velikokrat fascinira prav estetika pametnega telefona, torej dinamičnega posnetka, ki se nahaja v središču dogajanja in pri katerem lahko kamera prehaja iz brezosebnosti v prvoosebnost.

FeKK SLO tudi letos spremlja standardna sekcija Drugi val. Prvi del, Consuming Images, se ukvarja s statusom podobe na najrazličnejše možne načine, od ustvarjalcev podobe, kakršen je bil legendarni Vilko Filač, do podobe kot pravnega termina. V drugem sklopu pa smo namenili prostor filmom, ki izražajo eno osrednjih preokupacij prijavljenih filmov: partnerske odnose.

Letos smo pogledali 170 kratkih filmov; v tekmovalni FeKK SLO smo jih uvrstili 17, v Drugi val pa 18.

Matevž Jerman, Robert Kuret, Dora Trček